個案的分析比較，有助於客觀理解臺灣社會中日本情結現象所具有的特徵。基於此立場，本文選擇香港與沖繩作爲臺灣的比較對象，其理由除了兩地在日本經驗上分別屬於上述兩類國家或地區外，還包括以下三點。
其一，與臺灣一樣，沖繩和香港在歷史上也被東亞的“中心”視爲“邊陲”地區。其二，近代以來三地還不約而同地經歷過主權的變更與“外族”的統治。其三，三地分別面臨著“回歸祖國”後揮之不去、甚至愈演愈烈的認同問題 。
從這些相似的經驗中，不難引伸出三道值得深思的問題：一、究竟戰前的日本經驗與戰後的日本情結有何關系？二、“回歸祖國”后的“去殖民地化”困境，在其後日本情結的理性化過程中扮演何種角色？三、涉及戰前、戰後錯綜復雜的“中心-邊陲”關系的日本情結，對戰后“邊陲東亞”地區的“去邊陲化”究竟有何影響？
本文將基於以上所述之問題意識，嘗試以“哈日”、“親日”、“戀日”三個層面不同的概念來分析比較戰後香港、臺灣、沖繩社會的日本情結特徵，并試圖透過“中心-邊陲”的視角，探討“去殖民地化”與“去邊陲化”的問題。
二、香港，“哈日”鼻祖
作爲一個前英屬殖民地，英國文化滲透在香港社會的痕跡，至今仍隨處可見，有些還轉化成香港獨特的文化。另一方面，英國并沒有在香港實施嚴格且具強制性的同化政策，因此以華人爲主的香港社會也基本上不存在視英國為祖國的身分認同。甚至，香港也幾乎未曾出現過明顯崇拜英國文化的社會熱潮 [6]。然而，香港社會的哈日現象在戰後各個發展階段卻是顯而易見，甚至在1990年代以來有愈演愈烈的趨勢。
眾所周知，臺灣號稱“哈日大本營”，而“哈日”一詞也源自於臺灣 。然而，追溯戰後以接受乃至崇拜日本流行文化為基調的哈日現象在東亞地區興起的歷史，不難發現，其發源地不是日本的前殖民地臺灣，而是大英帝國的殖民地香港。
2008年當臺灣社會為《海角七號》而瘋狂之際，許多人包括業者所關心的是：充滿臺灣本土氣息的《海角七號》，是否也能引起海外觀衆的共鳴？
《海》片沖出臺灣的首站是香港，在這個曾經被冠為“東方好萊塢”而享譽海內外的電影王國，《海角七號》也“意外”地創下上映超過四周，首周更榮登票房冠軍的佳績。誠然，《海》片在香港的成功因素與臺灣不盡相同。然而，兩個社會蔓延至今的哈日現象無疑是彼此共通的主因之一 。
東亞各國╱地區在戰前或受到日本軍國主義的蹂躪，或受過日本殖民主義的壓迫，此歷史背景導致戰後各國紛紛實行“去日本化”以及限制乃至禁止輸入日本文化的政策。實行社會主義鎖國政策的中國大陸，到了1976年毛澤東時代結束后的改革開放年代，才選擇性地進口少數日本電影 。臺灣在戰后初期就開始實施限制日本文化的政策 ，直到1994年3月才全面開放日本文化產品的輸入。在韓國，政府在對防堵“日本文化侵略”上做得更徹底，要到金大中主政后的1998年10月才逐步開放。而香港則是東亞區域內受過日本的占領，卻唯一沒有在戰后由政府主導推行排斥日本文化政策的地區。
盡管經歷過日本“三年零八個月”的軍事占領，在渡過了戰爭結束的動蕩期后，香港於1940年代末，已開始恢復與日本的文化交流 。當時的文化交流集中在電影方面。從1949年至1959年的10年間，在香港上映的電影已達196部 ，其中黑澤明的作品深受香港觀眾青睞，三船敏郎則是最受歡迎的日本電影明星。
香港電影業界與日本的交流，并非只停留在引進日本電影。踏入1950年代后香港的制片業者已恢復到日本取景，早期到日本取景、拍攝的電影包括《富士山之戀》(1954)、《櫻都艷跡》(1955)、《斷鴻零雁記》(1955)、《蝴蝶夫人》(1955)。此外，早在戰前就在大陸、香港、臺灣等地享有盛名的日本影星李香蘭(山口淑子) 也在1950年代就前來香港拍戲，由她主演的電影包括《金瓶梅》(1955)、《白蛇傳》(1956，邵氏、東寶作)、《神秘美人》(1957)、《一夜風流》(1958)等。此外，1960年代初期，香港電懋與日本東寶簽訂合作協議，由雙方演員共同演出，寶田明就是當時常來香港拍戲的日本影星，由他和香港影星尤敏共同主演的作品包括《香港之夜》(1961)、《香港之星》(1962)、《香港東京夏威夷》(1963)等。日本男星加山雄三也參與《香港東京夏威夷》的演出，他與小林旭、石原裕次郎、淺丘瑠璃子、丹波哲郎、團玲子等也是1960年代為香港觀衆所熟悉的日本明星。以上這些香港與日本早期在電影方面頻繁的交流景象，為當時其他東亞地區所罕見。
1950-60年代香港與日本在音樂方面的交流相對較少，主要活動包括歌影雙棲的李香蘭，為1952年后在香港重張旗鼓的百代唱片公司灌錄了名曲《三年》等多張唱片 ，而早在上海時期已與上海流行音樂結下不解之緣的日本著名作曲家服部良一，也早在1950年代就常來香港，參與了許多唱片的制作。到了1970年代，日本音樂正式進軍香港市場。澤田研二、山口百惠、櫻淳子、鄉廣美 、野口五郎、西城秀樹、五輪真弓、巖崎宏美等名字在當時的香港幾乎家喻戶曉。值得一提的是，鄧麗君於1975年開始由香港寳麗多發行的一系列由日文歌改編的“島國之情歌”對日本流行音樂在香港的普及也產生重要影響。
談到日本流行文化在香港社會之滲透，自然不可不提日本卡通片與電視連續劇。香港也是戰后率先播放日本電視節目的地區。香港無線電視臺在開臺的1976年就率先播放了《超人》與《飛天五虎將》，早期廣受歡迎的日本卡通片有《小飛俠》、《Q太郎》、《森林大帝》，而人氣電視劇則包括《柔道小金剛》、《綠水英雌》、《青春火花》、《柔道龍虎榜》等等。
